Encantamento (ainda que crítico) é, certamente, o seu terreno. E a recriação de época de seu regresso aos palcos encanta e alerta. Assis Chateaubriand (1892-1968), fundador do império midiático que transformou a imprensa brasileira na criação múltiplos veios de comunicação, é o agente narrativo responsável pela movimentação em cena… as realistas e as metafísicas. 

O foco desse novo trabalho (com cara de superprodução, sempre viçoso), contudo, é o mundo que Chatô criou, em contraposição ao mundo (pleno) com que ele sonhou. Ou seja, ilusão e despertar se alternam na montagem, sob a iluminação melíflua de Paulo Cesar Medeiros. 

Aguiar não faz um verbete de Wikipedia. Não é um “ah… então Chatô nasceu aqui; depois, foi ali; daí, fez isso”. Não é a vertente estética do encenador. Seu teatro é “fenotípico”: ou seja, fala de pessoas, mas sob o vetor dos universos a que pertencem, numa radiografia de territórios.

Talvez por isso, a lembrança de um filme colossal (imperfeito, mas imperdível), “O Último Magnata” (“The Last Tycoon”, 1976), fratura exposta de seu diretor, Elia Kazan (1909-2003), belisque tanto nossa memória diante da montagem que Aguiar fez, a partir de um texto de Fernando Morais e Eduardo Bakr. O tal longa-metragem esquadrinhava a falência anunciada de um projeto de cinema de estúdio que não coube mais no momento em que a arte audiovisual ficou moderna. Os magnatas de Hollywood se achavam fariseus. A economia os atropelou.  

Chateaubriand modernizou o Brasil, sobretudo ao pavimentar a televisão entre nós. Só que o ethos (ultra)romântico dele não se conjugava, em nada, com o páthos da nação colonizada sob o cabresto da exploração que ele sonhou emancipar… e alfabetizar. Assim como o épico torto de Kazan prenunciava uma queda (de um empresário… e de um tempo), o carnaval que Tadeu Aguiar faz no palco é a crônica de um fim anunciado.  A diferença é que ele ressalta o legado deixado por esse fim. É um inventário das dádivas de Chatô.

Kazan tinha Robert De Niro. Aguiar tem Stepan Nercessian, o James Dean de Goiás, que tem a chance de estrelar, no palco, como Chatô, seu próprio “Assim Caminha a Humanidade”, no Brasil. Vulcão de carisma, ele entra em erupção no fogo da ironia, afim de poder estruturar um Chateaubriand mítico, calcado nos resquícios de seus feitos e nas apurações levantadas pelo já citado Fernando Morais numa biografia de leitura obrigatória.     

No audiovisual, Stepan é figura cativa desde 1969, data de sua estreia, numa arrancada já em posto de protagonista, à frente do cult “Marcelo Zona Sul”, dirigido por Xavier de Oliveira. Dali, passou a década de 1970 a participar defilmes inflamáveis, como “Rainha Diaba” (1974) e “A Gargalhada Final” (1979), tendo encarnado o Querô de Plínio Marcos (1935-1999) no “Barra Pesada” (1977), de Reginaldo Faria. 

Fez TV à pampa nas décadas seguintes e, a partir dos anos 2010, virou o divo do diretor Andrucha Waddington, que o transformou no Abelardo Barbosa do filme “Chacrinha: O Velho Guerreiro” (2018) e no Doutor Samuel da série “Sob Pressão”. 

Esse Stepan larger than life entope as coronárias do Claro Mais RJ de afetuosidade, ao compor um Chatô cheio de projetos, em confronto com a burrocracia estatal deste país. Entra em cena, ludicamente, como um espectro, a flutuar nas franjas do tempo, a fim de ajudar o aspirante a jornalista Fabiano (Marcelo Alvim, em delicada atuação) a conhecer uma nação para além das fake news.

Um Chatô cansado de guerra vai ajudar o rapaz a decifrar os códigos do amor, na relação com Juliana (Aline Serra). Cada passo dessa jornada tem Dona Janete, secretária do comunicador, como testemunha, deixando o rouxinol Sylvia Massari livre para soltar o gogó.

Hinos do amor estão em cena, sob a supervisão de Guto Graça Mello, na direção musical de Thalyson Rodrigues, responsável pelos arranjos vocais e instrumentais, com Diógenes de Souza. A direção de coreografia e movimento de Carlinhos de Jesus aquece a temperatura dionisíaca da cena. Nela, Stepan fica livre para ponderar sobre o Brasil que temos e divagar sobre o Brasil que queremos.A impecável produção de Naura Schneider (atriz que deveria ser convocada para atuar com mais frequência do que o habitual, por sua precisão inabalável) assegura uma suntuosidade a um painel de época capaz de nos elucidar muito sobre o Presente. É um estudo sobre o que almejamos ser… sobre o que nos derrubou na marca do pênalti… sobre um sonhador. Stepan nos ajuda a sonhar com lirismo, confete e serpentina.

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Mais do que uma retrospectiva histórica, a exposição convida o público a refletir sobre o que permanece da trajetória de Chatô e da própria evolução da comunicação no Brasil. A proposta da mostra é fragmentar a narrativa tradicional e permitir que o visitante reconstrua a figura de Chateaubriand ao longo do percurso. Sua imagem e biografia completas só surgem ao final, num ciclo que reforça a continuidade da história. Se a missão de Chateaubriand era expandir a comunicação no país, ele cumpriu com êxito. Agora, sua trajetória é contada em um novo tempo e por novos meios. A comunicação que começou no papel impresso passou pelo rádio, pela televisão e, agora, encontra na inteligência artificial um novo capítulo. A história não acabou – ela continua, de forma interativa e sensorial. 

A exposição é dividida em cinco estações temáticas, cada uma recriando um marco da comunicação no Brasil. A cenografia é vibrante, fotogênica e convida à participação ativa do visitante, que pode tocar, ouvir, ler e até criar conteúdo. 

A exposição traz uma experiência inovadora com inteligência artificial, batizada de Orion Nova. A IA relacional interage com o público e não se limita a informar: ela faz perguntas, escuta o silêncio e instiga o visitante a conhecer mais. A instalação propõe uma reflexão inédita sobre memória, linguagem e futuro, posicionando a IA não como ferramenta, mas como coautora de sentido. O espaço simboliza a era da informação hiperconectada. Alunos e grupos escolares contam com mediação educativa. 

“Orion Nova” não é um chatbot comum: é uma guardiã simbólica da memória coletiva, levantando a reflexão sobre o papel da inteligência artificial na preservação e reinvenção da história. 

“Orion Nova é o elo entre o passado e o que vem depois. Ele não representa o fim da exposição, mas o início de uma nova narrativa onde a memória é viva, ativa, e responde com ética e escuta”, afirma Marcos Nauer, curador e diretor artístico da exposição. 

A exposição é, certamente, resultado de um extenso trabalho de pesquisa e criação que busca ressignificar a trajetória de Assis Chateaubriand por meio de uma experiência sensorial e interativa. Reconhecida por sua atuação inovadora na interseção entre cultura, tecnologia e impacto social, a Graviola assina também a concepção da mostra, que alia recursos digitais, memória e design para provocar reflexões sobre o passado, o presente e o futuro da comunicação, potencializando assim a experiência do visitante. 

Aliás, a exposição faz parte do projeto “Chatô e os Diários Associados – 100 Anos de Paixão”, que também inclui um espetáculo musical homônimo em cartaz no Teatro João Caetano, no Rio de Janeiro, até o dia 27 de abril. Com direção de Tadeu Aguiar, o musical leva ao palco a trajetória de Assis Chateaubriand.

Serviço: Visitação: 25 de abril a 24 de setembro de 2025, das 9h às 17h  / Local: Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro (Rua Visconde de Maranguape, 15)  / Entrada: Gratuita 

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