Então é bom esclarecer logo que sim, o que Sèbastien Vanicek constrói é, na falta de uma expressão melhor, especial – e não através de um óbvio e pretenso campo de originalidade. Ainda que todo seu entrecho inicial soe excessivamente como um lugar comum, aos poucos percebemos que a intenção de seu autor não é revolucionar com uma abordagem inédita, mas extrair de lugares, digamos, de fácil acesso, um discurso que amplifique suas potencialidades. Ao tatear por esse lugar mais bem costurado, percebemos o que está sendo montado aqui. Se existe um terror e ele é desenvolvido com esmero, é porque os dilemas de cada personagem em cena estão apresentados e tratados com acuidade, para mostrar as verdades de cada um, e também de seu universo, através dos desejos de seu roteiro. 

Chamar a atenção da crítica e da academia aqui, olhando para a obra toda, foi fácil. Infestação tem clara influência sobre a pandemia do covid-19 recentíssima, e a forma como tal afetou não apenas todos pelo mundo, mas principalmente os menos favorecidos. Quando o grupo de personagens centrais, todos habitantes de um mesmo conjunto habitacional, que obviamente foi construído como um exemplo de arquitetura e hoje abriga excluídos étnicos na França atual, se vê forçado a uma quarentena nesse lugar pelas autoridades locais, entendemos o recado. Que o motivo para tal aqui seja uma invasão crescente de aranhas mutantes (pois bem, nada agigantadas ou disformes, e sim muito críveis), é apenas a metáfora conseguida para representar o momento. 

Os melhores filmes de gênero são aqueles que conseguem se deslocar da sua situação-limite um comentário social condizente com o nosso tempo, e ir além do que está mostrando, criando um painel de comunicação com o espectador. O plot de Infestação consegue isso de diversas formas, porque além do gatilho de contemporaneidade que adquire com a crise pandêmica, ainda trata de um viés mais caro à França ainda, que é o eterno conflito xenofóbico que suas muitas línguas, povos, culturas e países transformaram socialmente sua periferia. A olhos discriminatórios, a beleza que essa diversidade abriga não é traduzida, e o filme consegue, sem qualquer apontamento ou sublinhado, mostrar mais uma vez como é sanguinária as formas de preconceito. E sem qualquer explicação. 

Vanicek é hábil não apenas nessa apropriação temática, como principalmente por conseguir ampliar nosso olhar para o horror tátil do filme. Em uma determinada cena, com a situação já devastada geral, a montagem captura o tanto de pessoas que já sucumbiram ao desastre animal: a cena não é apenas apavorante, mas extremamente triste, desaladora a respeito da solidão, e muito possível enquanto alerta contemporâneo. Esse é um aspecto que o filme consegue acessar bem, inclusive, sobre como nossa relação com tais personagens se estabelece, a ponto da maioria daquelas perdas ser extremamente sentida. Sem spoiler, porém em determinado momento, quando um personagem sucumbe aos ataques, e seus gritos ecoam pelo prédio, a sensação de horror e dor que isso causa na produção é tão latente, que sentimos o rasgo de cada um em cena, no auge do desespero emocional e físico. 

Infestação também é uma contribuição no ‘new french extremity’ à onda qualitativa das produções de gênero da temporada. Surgido há mais ou menos 25 anos enquanto termo propriamente dito, a expressão chega para delimitar o que a cinematografia francesa estava encampando no terror naquele momento. Com doses bem fartas de realismo gráfico, sem poupar o espectador de momentos de aflição explícita através de banhos de sangue e do mais extremo que o horror pode chegar (daí vem a expressão), os filmes da categoria são especiais para o espectador pela maneira intensa com que sua entrega é representada no plano. Infestação é isso também, mas se preocupando muito com o apuro estético de cada moldura responsável por contar a história, nos permitindo acessar suas viradas emocionais com a força da gravidade dos acontecimentos. Faz todo sentido a aclamação pela obra. 

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