O que, certamente, impressiona é como Laxe transforma o que seria apenas um road movie igual a tantos outros em algo quase claustrofóbico. A câmera não larga os carros, o calor, o suor e o barulho. É Mad Max sem explosões, mas com a mesma sensação de mundo em colapso: figurinos rasgados, maquiagem borrada, olhares vazios. Aliás, a tensão não vem da ação; vem do vazio. A cada nova curva, a esperança morre mais um pouquinho, devagar. O pai, vivido por Sergi López, carrega o peso no rosto; o filho, interpretado por Bruno Nuñez, parece sempre a um passo de quebrar.

Tecnicamente, Sirât é um soco no estômago desferido com toda a força por Immortan Joe. A fotografia captura o deserto de forma vívida e deveria ter sido indicada ao Oscar, mas não foi. Já o som foi indicado, e sua nomeação soa como justiça. Sob a batuta de Laia Casanovas e de uma equipe quase inteiramente feminina, o som é o verdadeiro protagonista — um personagem que respira, grita e engole a conversa. Os graves da rave e os ruídos da imensidão desértica batem no peito. O vento corta a fala, e o silêncio depois do caos dói. Se algum Oscar devesse ser hors concours, seria esse.

Mas o que segura o espectador em Sirât é o aspecto emocional. Não é só uma busca, é o que acontece quando o amor vira obsessão, quando pai e filho se perdem tentando encontrar a menina. Sentimos a exaustão, a culpa e o medo de que ela já não exista mais. São 115 minutos que não deixam respirar, mas também não deixam desistir.

Por último, ignorem toda e qualquer birra alimentada por declarações irresponsáveis — Olivier Laxe pode ter falado besteira sobre O Agente Secreto e os brasileiros, mas isso verdadeiramente não importa. Sirât, representante da Espanha indicado ao Oscar de Melhor Filme Internacional, não precisa de militância para brilhar. É um dos melhores filmes de 2025, ponto. Vá assistir: entre sem saber nada, saia com o peito apertado — e, quem sabe, um pouco mais vivo.

Desliguem os celulares e excepcional diversão.

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