Nos anos 1980, a Ed. Abril publicava “Superamigos” e “Superpowers” que traziam sagas cheias de cor, numa orgia de tintas (sobretudo ciano e magenta) no papel, no chamado “formatinho”, com revistas 13 cm x 21 cm, nas quais o melhor da DC Comics era traduzido para o português. A gente se deleitava com as investidas do androide Brainiac sobre Metrópolis e a luta para que a cidade engarrafada de Kandor não passasse por uma entropia que desse trabalho para Kal-El, o nome kryptoniano do Homem de Aço.      

Esse clima nostálgico permeia sinestesicamente o filme de Gunn, sobretudo na paleta que colore os enquadramentos da direção de fotografia de Henry Braham. Sua luz permite que a cidade de Metrópolis do filme se aproxime (como nunca se viu) da geografia estruturada por Jerry Siegel (1914-1996) e Joe Shuster (1914-1992), os criadores de Kal-El, nos quadrinhos, em 1938. Além disso, a direção de arte também vai flertar com a matriz quadrinística. 

Lembra-se mais da fase escrita e desenhada por John Byrne, lançada aqui na década de 1980, a fim de recontar a história de Kal-El do zero, desde a infância em Smallville (ou Pequenópolis, como se traduzia aqui) até sua chegada ao Planeta Diário, com as primeiras esnobadas de Lois Lane. Byrne pintou um Super-Homem vulnerável, cheio de fraquezas corriqueiras, incapaz de resistir à magia de Banshee Prateada ou à hipnose de Jericó, abrindo espaço para um rol de personagens que rendeu à DC uma fauna demasiadamente humana. Gunn segue nesse mesmo caminho.

A escalação de David Corenswet mantém a linhagem kryptoniana viva (e adulta), assumindo o papel de Kal-El e de seu alter ego, o repórter Clark Kent. Ele acredita que Kent é um cosplay de gente, um disfarce para que um alienígena com a força de um deus possa andar entre os mortais… e amar. A linha central do roteiro é a aceitação. 

A Lois Lane de Rachel Brosnahan persegue a verve empoderada da personagem e tem viço para além da proximidade com Kal-El. Como nos quadrinhos de Byrne, ela é uma injeção de realismo num contexto fantástico, funcionando como a medida de pertencimento que um ET dos confins da galáxia pode encontrar. Graças ao desenho tridimensional da jornalista, temos sequências de diálogos que arranham a filosofia, num debate sobre ética. Há uma sequência de idílio pleno também, de fazer inveja a RomComs como Uma Linda Mulher (1990). É, certamente, um indício a mais de que Gunn sabe ser nostálgico. 

Essa sua celebração de tradições não limita o coeficiente trágico de geopolítica desse inquieto longa-metragem, encarnado na figura de Lex Luthor. Nicholas Hoult, sublime em cena, faz dele um monstro. Esquece aquele Lex à moda Wilson Grey de Gene Hackman (1930-2025) lá na joia de Donner. O bicho aqui é ruim. Sabe ruim? Pois é, esse Lex dá medo, como o dos comics de Byrne. Ele encarna o racismo, na vertente da xenofobia. Ele odeia o Superman por este ser um ET, e só. Sua raiva vem da segregação. 

Por sorte, Kal-El agora tem um cão, Krypto, que rende situações de adrenalina nos píncaros da glória. Tem ainda uma trupe porreta como coadjuvante, formada pela guerreira alada Mulher-Gavião (Isabela Merced), o inventor ricaço Sr. Incrível (Ed Gathegi, que quase rouba o filme para si) e o Lanterna Verde doidão Guy Gardner (Nathan Fillion). 

Quem tem uma galera dessas do lado pode peitar a intolerância de Lex numa trama de recheio sociológico, com duas sequências (bobinhas) pós-crédito, onde o que vemos é Kal-El deixar o Clark dentro dele falar mais alto. É o menino de óculos que vai para o alto e avante. Gunn já havia dado provas de ser um artesão autoral em seus “Guardiões da Galáxia”, sobretudo nos volumes I e II, de 2014 e 2017. Fez o mesmo em “Esquadrão Suicida”, em 2021, com seu iluminado Pacificador (John Cena), que faz ponta aqui. 

As destrezas do diretor no passado foram grandes, mas a excelência que alcança com “Superman” supera o que fez antes. É um filme para ficar no lado esquerdo do peito e, se possível, salvar a combalida realidade atual dos longas de super-heróis, em crise desde o pavoroso “Thor: Amor e Trovão” (2022), de Taika Waititi.

Aliás, o Spotify lançou uma playlist oficial que vai além da trilha sonora: ela mergulha de cabeça na mente dos personagens e propõe uma pergunta instigante — o que cada um deles estaria ouvindo nesse momento?

Com curadoria assinada por James Gunn, diretor e roteirista do filme, a playlist é dividida em blocos temáticos por personagem e conecta música e narrativa de um jeito totalmente imersivo. Mais do que sons de bastidor, é uma viagem emocional pelo universo do longa.

Destaques da playlist:

• Clark Kent: Journey All Time Low, Florence + The Machine, Spoon e uma vibe esperança + superação.
• Lex Luthor: Prince, David Bowie, Queen e Sparks com clima de tensão e controle.
• Eve Teschmacher: Olivia Rodrigo, Taylor Swift e Britney Spears – poderosa, pop e estratégica.
• Metamorfo: Indie melancólico com Nightmare of You, além de Stereolab e The Blow Monkeys.
• A Engenheira: SOPHIE e Nine Inch Nails em modo introspectivo e industrial.

É conteúdo perfeito pra fãs de cultura pop, música e cinema que querem entrar no clima do filme antes mesmo de chegar na sala. E com selo de curadoria pessoal do próprio James Gunn, não tem como não querer ouvir.

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A UCI também anunciou o combo especial de pipoca, que vem com um copo temático do novo longa do Superman. Os ingressos já estão disponíveis para venda no site da rede ou nas bilheterias presenciais.

Durante o Fan Event, os fãs poderão viver uma experiência cinematográfica ainda mais épica: será uma única exibição especial por cinema, sempre na maior e melhor sala de cada complexo UCI. Em unidades com sala IMAX, o público assistirá ao filme com imagens em altíssima resolução na icônica tela gigante e côncava, somadas a um som cristalino que proporciona imersão total. Já nos cinemas com sala XPLUS, a sessão será marcada pela tecnologia Dolby Atmos®, que distribui o som de forma tridimensional pela sala, ampliando a emoção. Onde não houver salas especiais, a exibição acontecerá na maior sala e tela disponível do cinema.

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Não é apenas através das imagens que Christopher Reeve remeterá eternamente ao filho de Krypton – e, de verdade, tenho pena de quaisquer que sejam os futuros donos do manto vermelho; Reeve é, cada vez mais, o rosto absoluto do Homem de Aço. Através de uma humildade a toda prova e de uma entrega absoluta em estar no lugar onde esteve e ser a pessoa que foi preciso ser, o ator de teatro se tornou maior que a profissão que escolheu, para tornar-se muitos símbolos em profusão. Super/Man nos lembra de cada detalhe que o levou a chegar onde chegou, saindo de um anonimato que jovens atores clássicos já estiveram, para representar o rosto mais representativo de Hollywood durante uma geração. 

Super/Man, contudo, não é apenas um desfiar de valores moralmente respeitáveis pelos quais deveríamos encarar como meta enquanto indivíduos. Por trás deste conto da vida real a respeito de um ator que recusou ser engolido pelo personagem que lhe deu fama, existe um documentário ansioso por ser maior que seu formato. Não apenas no que representa, mas em como tal moldura é conseguida, o filme tem consciência da conexão popular que representa. A ameaça do lugar quadrado que um documentário almeja existe; a estrutura de ‘cabeças falantes’ não é uma prisão para o filme. Isso acontece porque a montagem inspirada da produção eleva o que vemos, e utiliza-se da observação entre dois tempos separados por 20 anos é capaz de montar para o cinéfilo. 

O filme se situa, em grande parte do tempo, entre a descoberta de Reeve durante os testes de Superman: O Filme, sua vida exatamente anterior a isso e o momento igualmente exato onde ele deixa de ser um promissor ator dos palcos para tornar-se o rosto mais famoso do Cinema, e o acidente trágico que o deixou tetraplégico. Otto Burnham é o responsável pela montagem do filme dirigido por Ian Bonhôte e Peter Ettedgui, e transforma a experiência que acompanhamos através de uma conexão muito aguçada a respeito do tempo. São dois momentos distintos, mas essa edição os torna parte de um mesmo pensamento narrativo – o homem prestes a dar um salto inimaginável para tornar-se uma lenda, e um salto acidental que ressignifica nosso olhar. 

O lugar tradicional onde o filme é inserido, das entrevistas emocionadas de cada um dos três filhos, o depoimento de amigos do naipe de Glenn Close, Jeff Daniels, Susan Sarandon e Whoopi Goldberg, e os bastidores de um clássico precursor, transformam Super/Man em algo tão emocionante quanto funcional. Se essa proximidade com o material não deixa de ser sensorial sempre, a análise técnica mostra que o material em mãos se situa no fio da navalha. Se o saldo acaba por ser positivo, é porque o equilíbrio emocional da produção acaba permitindo que a conexão seja universal. Enquanto os acertos de ritmo e a presença dessa emoção desbragada apontam para um lado, do outro lado encontra-se a fórmula empregada no filme, que aqui é vestida com suavidade. 

Graças ao vasto material que o filme amealha a respeito de um dos maiores heróis do nosso Cinema, Super/Man: A História de Christopher Reeve se parece muitas vezes com os extras de um DVD, sendo a montagem o principal ponto de atração do filme. No fim da observação, estamos diante de um projeto reverente a esse astro de primeira grandeza que infelizmente ficou marcado por um único tipo, mas cuja imortalidade foi definida pela forma como se relaciona com os outros. É a base do que é ser um herói que é esmiuçada aqui, e cujo resultado é daqueles onde a sala de cinema inteira está viva, unidos pelos sonoros soluços que ecoam, graças à descoberta de um homem maior do que se imaginava, há 45 anos. 

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Lançado há mais de 40 anos, Superman é estrelado pelo icônico Christopher Reeve como o herói que, na trama, luta contra seu arqui-inimigo, Lex Luthor, vivido por Gene Hackman.

A reexibição prepara os fãs do herói para o documentário Super/Man: A História de Christopher Reeve. Com estreia marcada para 17 de outubro, a produção detalha a trajetória do intérprete do personagem, apresentando uma história nunca contada antes com registros e bastidores exclusivos.

Superman (1978) estará em cartaz nos cinemas de todo o país de 26 de setembro a 2 de outubro. Para mais informações, consulte os cinemas de sua cidade.

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