Narciso, de Jefferson De, faz releitura do mito grego

Narciso, de Jefferson De, é um daqueles filmes que pegam você de surpresa. A história começa colorida, viva, quase barulhenta: um garoto (Arthur Ferreira), preto, humilde, rejeitado por uma família adotiva, volta para o lar temporário de Carmen (Ju Colombo) — uma mulher que não é mãe, mas cuida como se fosse. Lá, estão Joaquim (Bukassa Kabengele) e Alexandre (Faiska Alves); todos o tratam bem, mas Narciso chega fechado, triste, como se o mundo tivesse que provar algo.

Carmen tenta ensinar valores — nada de presente fácil ou de aceitar o que não vem de verdade —, e o dia a dia é duro, mas cheio de gente. Até que aparece uma caixa velha de brinquedos com uma bola de basquete murcha dentro. Alexandre a enche no borracheiro e diz: “É mágica, quique três vezes e faça um pedido”. Narciso ri, acha bobagem, lembra que não é mais uma criança e guarda a bola. Até que, em uma noite qualquer, após um cochilo na frente da TV, ela começa a quicar sozinha, e surge o gênio (Seu Jorge), oferecendo um único desejo. E aí começa quase um novo filme.

O protagonista pede uma família rica. E, em um momento de dúvida, indaga: “Posso ser rico e preto?”. O gênio diz que sim, mas Narciso questiona, reflete e chega à conclusão de que, normalmente, os pretos são pobres e os brancos são ricos. Dessa forma, pede para ser branco, mas quer que os amigos ainda o vejam preto. O gênio avisa: “Quando estiver com a família, você será visto como um menino branco; com os amigos, um menino preto. Mas não olhe no espelho, senão tudo acaba”. E essa é a sacada genial do longa-metragem Narciso.

O desejo vira uma armadilha, porque identidade não se divide assim. E, como em um passe de mágica, Narciso se transforma: o filme colorido vira uma película em preto e branco. Na cena seguinte, o menino acorda em uma mansão, com os pais que viu em um comercial de plano de saúde — Marcelo Serrado e Fernanda Nobre —, um pouco antes de adormecer. Tudo parece perfeito: governanta, motorista. Só que ele está preso. Não sai sozinho, não corre, não brinca. Sem a liberdade que tinha antes, ele pensa: “Ser rico é isso?”.

A fotografia em preto e branco, assinada pela diretora Lílis Soares, é o grande trunfo de Narciso. Seu uso não se dá somente por uma questão estética, ela, certamente, representa o desejo do protagonista, que queria riqueza, mas não acreditava que poderia ser preto e rico ao mesmo tempo. Então a magia acontece, mas não é ele. O filme vira um espelho quebrado quando Narciso foge, se mete em confusão e vê o reflexo em um caco de vidro. Pronto: o desejo é desfeito. E, ao voltar para o lar de Carmen, ele percebe o quanto certas coisas faziam falta. O filme não diz que a pobreza é melhor do que a riqueza, mas afirma que felicidade não se compra nem se troca por cor.

A releitura do mito grego é criativa. No original, após recusar o amor de uma ninfa, um amaldiçoado Narciso se apaixona pelo próprio reflexo. Já em Narciso, o filme, Jefferson De inverte: o garoto não se apaixona por si — ele se rejeita. Quer ser outro menino, viver outra vida. O reflexo, neste caso, faz com que ele volte à sua realidade, e só após essa experiência é que percebe que tudo o que queria era ser amado.

O cineasta Jefferson De tem, em sua filmografia, outros longas-metragens muito bons, como, por exemplo, Bróder (2011), M8 – Quando a Morte Socorre a Vida (2019) e Doutor Gama (2021). Contudo, é neste misto de drama social e fantasia que o realizador brasileiro alcança o seu ápice criativo.

Desliguem os celulares e ótima  diversão.