Suas peças de sucesso, como “Rose” (1999) e “Gently Down The Stream” (2017), falam de vivências vetorizadas por exclusões ou agressões, seja na luta contra a homofobia ou o antissemitismo, arranhando muitas vezes uma estrutura narrativa de painel de época. Seu olhar sobre os campos de concentração nazistas ganhou, no tempo, o viés de metáfora, usando os espaços de contenção gerido por forças de Hitler como signo do silenciamento da população LGBTQIAPN+. Sua releitura brasileira de 2025 expõe como esse simbolismo pode representar os homicídios contínuos de gays e lésbicas neste país, num gesto de alerta. 

Realizado por Hermes Frederico (idealizador da montagem ao lado de Gustavo Rodrigues da Procenium Produções Artísticas e de Augusto Zacchi), o “Bent” de Furlaneto se apoia numa cenografia funcional, de poucos elementos, para recriar a Alemanha perfumada a pólvora dos anos 1930. Nela, o jovem Max (Daniel Dalcin, em delicada atuação) leva uma rotina hedonista sob os lençóis, com múltiplos amantes, a despeito do carinho que recebe de seu companheiro, Rudy (Pedro Marques). Quando o cerco do nazismo se amplia, declarando o confinamento de homossexuais, o casal tenta escapar do país e partir para a Holanda, até ser capturado. Max acaba no campo de Dachau, na Bavária. 

Apresenta-se os oficiais da SS como judeu e não como gay, com medo da fúria homofóbica das tropas de Hitler, que, a seu ver, sem conhecimento específico, parece ser mais feroz do que o ódio a grupos judaicos. No cárcere, carregando pedras, o jovem conhece Horst, que foi detido sob o rótulo de pederasta. É uma figura afetuosa que San Lima executa com rigor. 

Pouco a pouco, dia após dia, Max se encanta com a coragem de Horst e se apaixona por sua determinação em assumir o que sente (e o que é) a despeito da brutalidade a seu redor. Numa encenação que evita excessos trágicos, Furlanetto explora a conexão entre esses homens como um libelo do benquerer em época de cólera. Os figurinos de Reinaldo Patrício, sob a luz criada e operada por Marcão, estampam o realismo cru buscado pelos diálogos de Sherman, em cenários delineados pelo já citados Gustavo Rodrigues e Augusto Zacchi. 

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